《神鵰俠侶組曲》香港演出記

阿  鏜

團長「媒人」

　　去年（1996）二月底，台灣省立交響樂團在墾丁舉辦了為期一週的「華裔音樂家學術研討會」。這場史無前例盛會的最特別之處，是與會者包括了台灣、香港、大陸、海外四地的華裔作曲家、指揮家、樂團團長、音樂學者、樂評家、音樂經紀人、文化記者等數十人。省交團長陳澄雄教授在開幕式上開宗明義地說：「我們任重而道遠，各幹各是不成的。要互相通氣，互相幫助，整合力量，才有可能讓華人音樂在二十一世紀的世界樂壇大放光彩。」

　　筆者有幸參加了這場盛會，並因此而認識了香港小交響樂團主席余漢翁先生。作為見面禮，我送了他一盒交響組曲《神鵰俠侶》在台北首演的錄音帶。

　　沒想到，五月底某深夜，突然接到余先生從香港來電話，說香港小交響樂團決定十一月三十日在香港大會堂演出《神鵰俠侶》全曲，要我儘快把總、分譜寄給他。

　　武俠小說「神鵰俠侶」的原產地是香港。交響組曲《神鵰俠侶》構思，寫作均在美國，試奏在北京，首演在台北。如今，她終於有機會「嫁」回香港，一了筆者多年一大心願。追源起來，這樁喜事，全靠陳澄雄團長做的「媒人」。

排練高手

　　當我收到排練日程表，一看，連預演只有五次排練時間，不禁為這場音樂會的指揮葉聰先生，也為「神」曲擔心。直到十一月廿八日，一抵港便馬上去聽他們的第三場排練，聽完後，擔心才變為信心。

　　葉聰的排練特點，可歸納為「專練難點」、「出乎所料」、「週密安排」、「張弛交替」四個方面。

　　專練難點，是時間只花在真正有困難，有問題的地方。不練也可以過的段落，連一秒鐘也不花。從頭到尾走一次？連預演在內都沒有試過。

　　出乎所料，是忽而練中間，忽而練後面，讓團員因不知道下面要練那一處，而始終保持意外感和新鮮感。預演也一反常規，先練最後一段，結尾才練第一段。

　　週密安排，是預先計劃好要練那些地方，要解決那些問題，每處大約要花多少時間。絕不讓非練不可的地方，因疏忽或安排不週而沒有練到。

　　張弛交替，是嚴格要求之後，講段笑話讓氣氛輕鬆一下；練完快的、繃得緊的段落之後，練慢的、輕鬆的段落。有時，為了某件樂器的音準或節奏有問題，要這件樂器連續獨奏多遍，還不讓過關。有時，看見團員實在又賣力又疲倦，便宣布提前休息。

　　靠著這樣高明、高效率的排練，葉聰贏得全體團員一個「服」字，也交出了讓作曲者，演奏者，聰眾都相當滿意的演出成績單。

金庸題字

　　音樂會開始前約半小時，我正忙著與一群數十年未見面的老同學，老朋友寒暄，照相，程瑞流先生過來說:「金庸先生到了，快去招呼一下。」

　　我跟著程先生，走到大會堂另一端。只見金庸先生正在與費明儀女士、王榮文先生等聊天。他顯然已到好一會兒。

　　見到他，真高興。握過手後，問候他近年來身體可好？他說，前兩年心臟做了大術，現已痊癒。聊到這場音樂會，他說：「我前些時候考慮了一下，也許可以用這樣的名稱……」。我平常反應偏慢，此刻突然福至心靈，打開手上一本有空白頁的節目單，請他把所想寫下來。只見他提筆徐書，先在中間用直行寫了「俠之大者交響樂會」八個字，然後在右上方題了「黃輔棠兄」幾個字上款，再在左下方簽上「金庸」兩個字。

　　信筆寫來，已成書法珍品。阿鏜何其幸運，不求而得如此無價珍寶！可惜，這場音樂會已來不及用了。希望還有下一次，可以用上它。

大俠登台

　　音樂會的上半場，是黃安倫的《岳飛序曲》，何彬，馬聖龍的二胡協奏曲《滿江紅》。下半場，是《神鵰俠侶》組曲。八段一口氣奏完之後，照例是指揮先謝幕，然後作曲者謝幕。我謝完幕後，掌聲仍然熱烈，沒有一位聽眾站起來離場。這時，葉聰先生示意聽眾安靜下來，向全場宣布：「今天我們很榮幸，《神鵰俠侶》的原作者查良鏞先生在座。讓我們用熱烈掌聲，請查先生上台。」頓時，全場掌聲雷動。只見聽眾席中，一位身穿淺灰色西裝的長者徐徐起立，先向舞台鞠一躬，又轉身向聽眾鞠一躬，便徐徐坐下。葉聰見查大俠無意上台，便再請一次。查大俠鞠躬如儀，坐下如儀。再請一次，仍是如此。葉聰這時大概也是福至心靈，竟打破常規，招呼我一起走下舞台，走到查先生的坐席旁邊，連請帶扶，硬是把大俠請上了舞台。此時，全場掌聲呼聲震耳欲聾，氣氛熱烈到了頂點。大俠在舞台上一再向樂團和聽眾致謝，答禮，仍然平息不了掌聲。直至我和葉聰扶他走下舞台，回到坐位，掌聲才慢慢消歇。

　　如此難忘場面，幸賴香港小交響樂團幹事陳傑麟先生和筆者的摯友、香港鋼琴音樂協會祕書梁文仕先生，充任臨時攝影師，留下珍貴的歷史鏡頭。

知音人語

　　音樂會結束後，在聽眾席上，遇到聲樂名家顧企蘭老師和她的一群學生。顧老師說：「你的音樂，真的感動了我。特別是《黯然消魂》那一段，把我幾十年內心最強烈、最壓抑，卻又說不出來的感覺，全都翻了出來。」

　　香港著名專欄作家，樂評家梁寶耳先生當晚約我長談，說：「從你這部作品中，我感受到大時代的悲涼和這一代知識份子心靈的痛楚，呼喊。」

　　香港樂界前輩，泛亞交響樂團音樂總監葉惠康先生，在我請他填寫的「聽後總印象」欄中，寫下一句話——「一部十分有創意的管弦樂曲。」

　　香港作曲家聯會主席，香港中文大學音樂系主任陳永華博士的評語是：「細緻的旋律，澎湃的配器。層次分明，進退有序。」他並鼓勵筆者「繼續寫金庸的小說！或寫武俠歌舞劇！」

　　與筆者素不相識的香港著名作曲家、香港出版總會名譽會長陳健華先生的鼓勵之語是：「作品及演奏均出乎意料的好。希望能多聽到一些你的作品。」

　　最過譽也最特別的評論，來自香港著名聖樂作曲家、世界基督教聖樂促進會董事局主席楊伯倫先生：「最好之處乃中與西結合，少量樂器演奏與整個樂隊演奏結合，悲壯與雄壯結合，嚴肅與靈巧結合，古典與新潮結合，美麗的旋律與粗獷之樂段結合，單獨完整的故事與整個樂曲的連貫性結合，真摯的感情與戲劇化效果結合，崇高之意念與一般市民口味結合，南方音調與中原樂韻結合。此乃我欣賞華人作品五十年來所聽過最精彩，最嘔心瀝血之巨作。可謂『驚天地，泣鬼神』，必可留存至永久。」

　　其實，筆者最推崇的中國管弦樂作曲家是陳培勳、鮑元愷、黃安倫。以管弦樂曲的寫作功力論，筆者只夠資格當他們的學生。以作品論，《梁祝》協奏曲是不可能超越的天才之作。《黃河》協奏曲也絕非一些外行人所以為的那樣簡單。《炎黃風情》更是雅俗共賞，中西結合的真正經典。知音朋友的鼓勵、過譽，阿鏜感激不盡。但是，請讀者朋友千萬不能當真。否則，誤導眾生，罪過不小。

飲水思源

　　慶功宴上，極意外地，金庸伉儷在坐、國樂名家黃安源伉儷在坐、著名歌唱家，香港藝術發展局音樂舞蹈組主席費明儀女士在坐、雨果唱片公司老闆兼總錄音師易有伍先生在坐。此外，還有台灣遠流出版公司發行人王榮文先生、香港電台第四台台長鄭新民先生、新華社香港分社文體部副部長劉效炎先生、著名樂評家周凡夫伉儷、參加演出的二胡大師蕭白鏞伉儷、香港小交響樂團的各聲部首席等。

　　金庸先生談興甚濃，向余漢翁先生和葉聰先生建議，應把「神」曲錄成CD和LD。費明儀女士也建議香港小交響樂團，應把「神」曲再多演幾次。易有伍先生則明確表示，雨果唱片公司有意錄製「神」曲，等安排處理好各種技術細節，便可進行錄製。

　　在此一片歡愉氣氛之中，我不禁思念起為「神」曲付出過極大心力的兩對音樂俠侶——北京中央樂團的劉奇、叢雅峰伉儷和台北青年音樂家文教基金會的崔玉磐、許慧珊伉儷。

　　1988年中，在經過十二年構思和技術準備之後，我寫出了「神」曲第一稿。因為是頭一次寫這樣大型的管弦樂曲，對配器沒有把握，便委託劉奇先生修訂一下配器並設法試奏。沒想到，有好幾段配器，他是「另起爐灶」，並找到陳佐湟先生擔任指揮，中央樂團樂隊負責試奏。只有很內行的人，才能想像這樣的工作，需要耗費多少心力時間，具備何等通天本事才能勝任。全憑這個試奏錄音，我得以把全曲作了第一次大修訂。也全憑這個錄音，得到崔玉磐老師的傾盡全力，飽嘗艱辛，把「神」曲搬上了台北舞台。為讓我能邊排練邊修改總譜分譜，首演的排練時間多達二十幾次，每次四小時。其中《俠之大者》一段，一改再改，一排再排，均不滿意。到最後，乾脆整個中段重寫，才比較滿意，成為現在的樣子。一部新作品有這麼多排練時間和修改機會，單這一點，就可能破了世界紀錄。可以肯定地說，沒有當年劉、崔二位的付出在前，就沒有今天的音樂會成功在後。此刻，豈是把「神」曲題獻給這兩對音樂俠侶，便能表達筆者的感激之情於萬一！

　　音樂會第二天晚上，甫接下香港小交響樂團音樂總監職位的葉聰兄要趕赴巴黎，指揮一場全是現代作品的音樂會。余漢翁伉儷賜飯兼送行。首次見面的余太太對我說：「聽了你的音樂，我要去買金庸的小說來看了。」葉聰兄說：「我倒希望，看過金庸小說的人，都來聽聽阿鏜的音樂。」我說：「這次嫁女兒嫁得如此風光圓滿，都是你們幫忙的結果。」

　　真希望雨果的錄音計劃順利，讓更多沒有聽到音樂會的人，能通過唱片，欣賞到金庸小說的精彩，聽到郭靖、楊過、小龍女的心聲。

 
原載於台灣《明道文藝》
1997年2月號